拍卖之轻与重打造国际化战略
艺术资讯 中国收藏盛典 2017-09-12 10:50:43

 

 

    拍卖,在举槌之轻、落槌之重间,撩拨了多少人的心弦,贲张了多少人的血脉。一个亿、两个亿的拍品看似离你我很远,恐怕也离你我很近。8月26日鉴藏版刊载《拍卖之轻与重》上篇(一、二),谈到拍卖行业的诚信建设与社会责任。放眼国际,回望5年前,中国嘉德拍卖、保利拍卖领军进入国际拍卖市场,而佳士得等国际老牌拍卖公司也于同期进入中国大陆市场。随着中国国家实力的强大,国际艺术品市场出现了“北京价格”,影响力日益凸显。走出去与引进来,交融与磨合,本期我们将带来《拍卖之轻与重》下篇,着眼国际舞台中的中国拍卖,从国家政策到进出口检验检疫、上海自贸区的转型尝试,再到国内外拍卖公司的尝试与总结,呈现当下文物艺术品拍卖中的“轻与重”。

    走向国际

   
“国际化协同发展始终是中国文物拍卖的鲜明特征之一”

  25年前,乘着改革开放的春风,中国的文物拍卖正式拉开帷幕。弹指一挥间,现在已经发展成为拥有400多家文物拍卖企业,每年上拍文物艺术品40余万件,年成交额约300亿人民币的世界主要文物市场。这些年来,国际化协同发展始终是中国文物拍卖的鲜明特征之一。

  我们积极关注文物拍卖的国际化趋势,在文物进出境服务、文物税负比较研究等方面开展相关工作。下一步我们将继续深化改革开放,大力推动中国文物拍卖的国际化进程。一是按照国家有关自贸区发展的总体部署,制定相关政策措施,指导各地文物行政部门和文物进出境审核机构,扩大自贸区文物市场开放,发挥自贸区在文物保税、通关、便利以及相关服务一体化等方面的优势,推动中外文化文物交流合作,活跃国内文物拍卖市场;二是进一步加强调查研究,配合有关部门优化文物进境相关管理机制,为海外中国文物回流创造条件,增加文物流通领域有效供给;三是支持行业组织开展文物拍卖企业的经营评估活动,立标准、摸现状、抓问题、促发展,在此基础上实现精准服务,努力提高行业发展质量和水平,提高中国文物拍卖的全球影响。

  “‘北京价格’代表着我国文物艺术品拍卖价格风向标”

  我国文物拍卖起步之前,中国文物在全球范围内被广泛拍卖,其市场定价权主要集中在纽约、伦敦、巴黎以及我国的香港地区等重要拍卖中心。随着我国拍卖业的恢复,尤其是近10年来的快速发展,使得国际市场格局被打破,国际价格体系中,中国价格的影响力日益凸显。2011年,中国文物艺术品拍卖所占份额超过全球三分之一,成为世界最大的拍卖体量。而这些体量将近70%在北京,截至今年春拍,北京地区拍卖产生的亿元拍品高达61件,可以说,“北京价格”代表着我国文物艺术品拍卖价格风向标,这不仅意味着我国文物艺术品流通领域在世界上的话语权、定价权,更是中华文化复兴的重要标志之一。

  早在西汉开始形成的丝绸之路,不仅打通了东西方物质交换的通道,更是一条东西方文化交流的通道。今天,中国已经成为世界第二大经济体,中国经济、政治,对世界的影响越来越大。但实事求是说,中国是个文化大国,但还不是文化强国,中国的文化产业与中国经济在国际上的影响相比,还有着差距。文物艺术品市场作为文化产业的重要组成部分,在向国际化拓展方面任重道远。我希望中国的文物艺术品拍卖企业,紧紧抓住“一带一路”国家战略机遇,进一步加快与国际同行的交流互鉴,特别是有关管理部门要从政策上引导拍卖企业,走出国门,走上国际市场舞台,推动国内外市场主体之间在更大范围、更高水平、更深层次的合作,在提升中国文化和文化产业在国际影响力上发挥更大作用。

  “你们看的是一幅珍贵的艺术品,检验检疫人员看到的是一整版动物标本”

  上海正在做转型发展,特别是自贸区,跨境的文化贸易是当中非常重要的一块。在3年自贸区改革中,我们越来越感觉到要对文化产品,特别是跨境的艺术品进行差别化监管。特别是针对现当代艺术,用了很多的材料,可能会涉及到很多检验检疫的方面,我们通过风险的分析和评估给予差别化监管,产生非常好的效果,也推动了上海跨境文化贸易的发展。

  “希望上海自贸区能发挥‘引进来、走出去’的作用”

  上海自贸区对接的是国际、国内市场,推动的也是国际、国内资源的对接。过去的3年,构建了自贸区的文化产业运作平台,通过平台听取行业的声音,疏理归纳相关瓶颈问题,为国家监管部门或政策制定部门提供依据。自贸区的核心区域是4个海关特殊监管区,最核心的功能就是为海外的商品,包括文化艺术品进入中国市场,及我们的文化艺术品走出国门,提供流程上的最大便利。

  艺术拍品进入境内,有3种形态可以选择:一种是由自贸区入关完税,这是最简单的状态。第二种方式,可以选择将拍品放在自贸区内,在保税状态下出区进行展览,拍卖期间也可以在保税状态下进行,由自贸区进入国内市场进行预展,可以不限次数进行出区保税展示。第三就是当允许出境的艺术拍品在国内完成拍卖交易后,可以由自贸区出境,不涉及相关进口的税费。

  “这样高品质的中国文物为什么没有落在中国的拍场上”

  在过去的一年,毕加索的《两个小孩》1.72亿人民币成交,莫奈的《睡莲与玫瑰》1.27亿人民币成交,在美国纽约、中国内地和香港的拍场上中国艺术品也有14件过亿,这些高价拍品全部由中国藏家通过公开拍卖市场购得。中国买家放眼全球的企图心和雄厚的资本实力令人刮目相看,不难预见未来中国艺术品市场将是推动国际艺术品销售和持续增长的稳定发动机。在国际市场上有良好的表现,我们是不是就可以止步了呢?大家可能记忆犹新,今春日本藤田美术馆的拍卖,6件中国古代书画和7件青铜器共成交16.6亿人民币,我们不禁要问这样高品质的中国文物为什么没有落在中国的拍场上?我们没有买家吗?我们没有专家吗?都不是。中国拍卖业从上世纪90年代初起步,20多年,整个市场还处于一个发展的初期阶段,实际上我们的市场也饱受诚信缺失、规范不足、拍品结构单一、国际化视野不够、相关的政策法规不够完善等诟病,这些直接阻碍了中国艺术品的国际交流。国际化是走出去和请进来,是行业提升的必然归属,中国本土拍卖机构塑造品牌才能开疆拓土迎接新一轮的发展。

  “中国的藏家进入世界拍卖平台很自信”

  中国是经济大国,国家实力、影响力、话语权都在增强,财富人群在增多。中国也是文化大国,从古代艺术到现当代艺术,丰富的文化资源是特别重要的财富。更开阔的全球化视野,更多元的艺术品位,西方艺术也成为中国艺术品市场感兴趣的重要方面。这些外力和内力,都在积极发挥作用,成为艺术品市场未来发展的引擎。

  我们都要思考怎样走向拍卖的新时期。佳士得之所以能生存251年,就是因为不断与时俱进。我们作为新成员加入到中国市场,必须思考突出自身优势,吸引更多新藏家参与。中国的新藏家在全球的参与越来越多,他们有很强的文化传承理念,充满热情。另外,他们也有很强的好奇心,猎奇新的领域和品类,西方艺术、珠宝、腕表、摄影作品,都会涉猎。中国的藏家进入世界拍卖平台很自信,第一次参与佳士得拍卖交易的平均值高于其他新藏家的平均值。中国的年轻藏家的占比很高,比起国际上第三代、第四代的藏家,即使是中国的“老藏家”,也只有大约20年的收藏历史,是“藏一代”“藏二代”,他们更加热衷购买。

  从佳士得历史的传承可以看到,艺术市场的国际化和不同时期、经济实力以及其他因素共同造就了艺术市场的演变。作为一个老牌拍卖行,佳士得起步在伦敦,上世纪70年代到美国,因为纽约现在是全球艺术市场的重心;30年前到香港,香港无疑是当下亚洲最重要的艺术市场集结点;5年前到上海,佳士得对中国艺术市场的看好,成为我们长期发展的战略。在这里,我们还刚刚从摇篮里起步。作为外资企业,佳士得希望中国艺术市场未来发展能够更加开放。不管是信息的交流还是作品的流通,市场规范化和专业化程度的提高都会有很大的益处。中国的艺术品在全球流通性增强以后,我相信“亿级时代”的中国艺术品还有更大的发展空间。

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