诚轩21秋拍现当代艺术丨玩世现实主义的重塑

admin 当代 2021-11-22 10:43:32 0

预展时间

  现当代艺术

  11月26日至27日

  上午9:00至晚6:00

  拍卖时间

  现当代艺术

  11月28日(星期四)上午10:30

  地点

  北京昆仑饭店

  北京市朝阳区新源南路2号

  60后艺术家无疑是艺术界的中间力量,承上启下。与前代艺术的伤感、悲情、含蓄相比,60后艺术家更是嘲讽的、戏谑的、直接的。如果前代艺术家还怀抱着理想主义,60后艺术家则反理想、反崇高、反宏大叙事。

  玩世现实主义、政治波普等符号化的艺术种类已不再具有时代的针对性,但刚入知天命的艺术家,依然保有艺术的自觉,这“既是开始,也是结束。终究还是开始”。

  本次诚轩秋拍甄选多位50、60后艺术家佳作,方力钧《2013秋》、朝戈《金莲川》、段建伟《两个小孩》及庞茂琨《沉溺手稿之二》,精彩纷呈。

  方力钧(b.1963)

  2013年,方力钧担任中国国家画院当代艺术研究中心主任,这让他在五十岁知天命之际,整理旧行囊再度出发,拍品或许串联起其生涯的每一阶段,从少年时的练习簿到大学的版画再到艺术高峰的光头泼皮,种种痕迹汇聚于此,可谓匠心独运。

  Lot 636 

  方力钧(b.1963)   2013 秋

  2013年  纸本 水彩   36×24 cm。

  出版:《方力钧》,汉雅轩,香港,2013年12月,第40页

  展览:“方力钧”,2013年12月18日至2014年 1 月12日,汉雅轩,香港

  拍品画于老式的田字格练习簿,左侧印有“学校 年级 班号”字样,而姓名和年月日则落款为“方力钧 2013秋”。经典的光头泼皮形象如盖章一般,填满每个格子,方力钧这一时期作品“多为日常生活中的即兴之作,所画人物都是他相当熟悉的艺术圈内人。他所抓取的人物神态都经过了符号性概括”。

  Lot 636 出版品

  画面红、黄、蓝、绿、黑等色彩对比极其强烈,艳丽而夺目,纯色的大面积平涂具有版画的艺术效果,这是他中央美术学院版画系科班出身的自然体现。格子里十五位似同非同的光头,反复排列,又产生了鲜明的波普艺术即视感。

  朝戈(b.1957)

  朝戈生于呼和浩特,蒙古族,他就读中央美术学院油画系期间,尤为注意文艺复兴艺术,力求以造型的方式来研究和表现世界,回归家乡以后,独立观察、孤身自省,挖掘出草原的特殊诗意和绘画境界。

  其人物作品以古朴的色彩和雕塑感的形象,深刻揭示人的内心世界,风景画多为大山大水,气势磅礴,画面沉稳寂静,显示出时间的永恒和历史的深度。

  Lot 637 

  朝戈(b.1957)   金莲川

  2009年  布面 油画   40×160 cm。  

  出版:《银座美术馆馆藏油画集:实现》,银座美术馆,济南,第75页

  本幅《金莲川》描绘幅员辽阔的内蒙大草原,野旷天低,意境开阔。阳光透过浮云折射出绚烂的色彩,草地上泛着金黄的光,明暗色对比过渡,让人切身感受到草原阴晴变幻的物候。

  Lot 637  (左右滑动查看更多)

  青绿、 蓝紫和金黄的色彩组合,具有传统金碧山水的视觉魅力,草 地随坡势平缓铺展,画家以极其细小的白色、蓝色笔触点出羊群和水面,营造出“风吹草低见牛羊”的美好诗意。

  段建伟(b.1961)

  段建伟作品的最大特点在于展现普通生活的神圣性,借鉴文艺复兴早期乔托、马萨乔和现代巴尔蒂斯等艺术家的笔法, 呈现黄土地的民俗和民情,表达对生命的敬意。其作品意境纯朴,在秩序和宁静当中,升华为理想主义的象征,给人一 种古典的永恒美感。

  Lot 638 

  段建伟(b.1961)   两个小孩

  2004年  布面 油画   130×110 cm。   

  出版:《银座美术馆馆藏油画集:实现》,银座美术馆,济南,第92页

  拍品画两个衣着简朴的农村青少年蹲坐于土坡之上,背后是 一望无际的蓝天和渺小的方块土房。作品采用大面积显眼的纯色,具有莫兰迪式的艺术情调,进而使得乡土感的农民题材画作变得崭新而迷离。这份克制的力量,用极致的纯澈赋予画面久远和宁静,以至于他笔下的农村孩子有一种虚幻的真实存在感,让你仿佛置身其中,却又不知置身何处。

  庞茂琨(b.1963)

  2015年接替罗中立任四川美术学院院长的庞茂琨,无疑是当代四川画家群体中的一个异数。他坚持古典油画的唯美性,注重形式本身的意味,是新古典主义风格的杰出代表。画家自陈:“把古典主义当作参照和起点,‘来’逐步寻找自己真正的绘画风格和语言”。庞茂琨尤其关注刻画女性人物面貌,从彝族女人到城市女性,通过对形的塑造和呈现,追求自我感知,表达更为深刻的精神内涵。

  Lot 639 

  庞茂琨(b.1963)   沉溺手稿之二

  2011年  纸本 丙烯   40×55 cm。 

  出版:《手绘的意志:庞茂琨的视觉表达》,重庆出版社, 重庆,2012年7月,第36页  《浮世·游观:庞茂琨作品:2011-2013》,中国青年出版社,北京,2013年 7 月,第126页 

  展览:“手绘的意志:庞茂琨写生作品展”,2012年7月30日至2012年8月28日, K 空间,成都  “浮世·游观:庞茂琨艺术展”,2013年7月21日至 2013年8月5日,中国美术馆,北京  

  九十年代以后,他逐渐摆脱了苏派琐碎的块面形塑方式,转向简洁的线描与书写。本幅《沉溺手稿之二》作于2011年,画面呈暗沉的褐色基调,加上他习惯性地抹平笔触,模糊边界,从而无形中弱化甚至消解了色彩之间的冲撞与张力。同时,他又通过提亮轮廓和高光部分突出形体的边界和区分。

  Lot 639 出版品

  实际上,庞茂琨这种模糊化的影像式呈现本身便具有一种审美的自觉与诉求,更进一步看,其创作本身与古典绘画的技法语言与生成机制亦不乏同构之处。


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