传统与革新:八十年代后的中国水墨画

admin 书画 2021-11-23 21:45:38 0

预展时间

  中国书画

  11月26日至27日

  上午9:00至晚6:00

  (11月28日至12月2日可在库房调阅)

  拍卖时间

  中国书画(一)

  12月3日(星期五)上午9:30

  中国书画(二)

  12月3日(星期五)下午2:00

  地点

  北京昆仑饭店

  北京市朝阳区新源南路2号

  上世纪七十年代至八十年代开始,随着社会的开放、艺术思潮的涌动,推动了中国画创作的发展与变革。以吴冠中为代表的艺术家、评论家连续提出了艺术中的内容与形式、中国画的前途与革新等问题,在美术界引起争论,影响甚巨。

  这一时期,西方艺术中的形式构成与色彩光线对中国画颇具影响,概括地看,西方艺术偏重于形与质,而中国艺术则更珍视神与韵,不少画家在探索两者的结合。表现在创作上,有大胆融合,在画面形式上极具创新者;也有坚守传统内核,“洋为中用”者。

  1986年春吴冠中在福建才溪写生

  吴冠中笔下是一个“中西调和”的世界,他曾说:“取回了西天的经:视觉形象中的形式美感。学玄奘译经,在传统意境的美领域中播种形式美因素,或者发掘、发展其原有的潜伏的形式美因素。”

  编号397拍品《生生不息(厦门鼓浪屿)》曾经油画与彩墨反复创作,力图创作出最具表现力的画面。

  Lot 397

  吴冠中(1919-2010)  生生不息(厦门鼓浪屿)

  镜心 设色纸本

  尺寸:68.8×67.5 cm。 约4.2平尺

  估价(人民币):1,500,000-2,000,000

  参考1986年的速写稿《鼓浪屿》,可知拍品渊源所自,以福建厦门鼓浪屿的古茂榕树与海边巨石为题材,依画面风格判断,本幅创作年代与速写稿时间相差不远,约作于1980年代中后期。

  “

  我爱老树,不是为了珍视它的年轮,说穿了是爱其形象苍劲之美。我跑到海南岛、鼓浪屿、西双版纳、南宁……寻找大榕树,那虬曲的躯干,层层垂挂的气根,可以让写实的画家无穷无尽地探索,可以予抽象派绘画以不尽的启发。

  ——吴冠中

  ”

  吴冠中在1977年和1986年两度前往鼓浪屿写生,海滨的特色风光给了他无穷创作灵感,尤其是榕树气根层层垂挂、入地虬曲之感,使画家钟情于捕捉其中的线条之美,创作出一系列表现榕树的画作。

  《鼓浪屿》1977年油画

  参考七十年代至八十年代鼓浪屿系列作品,可以领略吴冠中从探索画面形式及技法,进而发展笔下榕树形态演变之过程。在七十年代的油画和彩墨《鼓浪屿》中,榕树坐镇前景,尚可透过枝叶之间的罅隙窥探后面的海滨风景。

  《鼓浪屿》1986年速写

  到了八十年代中后期,树石成为主角,气势迫人,物象愈简,“具气根的大树近乎抽象”,树形、石形在吴冠中笔下已转化为形而上的表达元素。

  “

  榕树根与巨石,其间不过是线的穿插,掌握好线之构成,也就掌握了画面大局全貌,紧紧把握平面分割效果,是根是石,就不在话下了。

  ——吴冠中

  ”

  《生生不息》呈现出极具张力的画面,榕树盘踞在巨石中,几乎不分彼此,虬曲的枝干、下垂的气根,与巨石纵横缠绵,如天罗地网般扑面而来,将树与石的风骨与生命力,抒发得淋漓尽致。精心设计的构图形式与传统笔墨之美,符合抽象规律,又充满东方韵致,可称为是“水墨现代化”之最佳证例!

  贾又福以家乡雄浑、博大的太行山作为创作的“矿源基地,将全部心血与感情倾注于大山之中,得常人所不能得之景。他摒弃传统绘画理念的束缚,在对自然山水深入体验观察之后,对其结构要素进行提炼,在画面中进行重铸,表现出山岳的开阖、天地的奇观,开拓出革新性的山水框架和笔墨语言。

  Lot 411

  贾又福(b.1942)  归牧图

  镜心 设色纸本

  尺寸:69×139 cm。 约8.6平尺

  估价(人民币):600,000-750,000

  出版:《兴艺三十年·贾又福篇》第92页,(新加坡)兴艺东方艺术品中心,2014年8月

  《归牧图》绘金色晚霞下,山峦巍峨,牧人晚归,自然的山水经过组合、重构与纯化,呈现出一种撼人心魄的气象。

  Lot 409

  贾又福(b.1942)  山雨急来

  镜心 水墨纸本

  尺寸:47×43.2 cm。 约1.8平尺

  估价(人民币):120,000-150,000

  出版:《贾又福画集》第50页,天津人民美术出版社,2005年6月

  朱屺瞻的艺术创作历程是近代中国画发展的一个辐射面,他早年两度留学学习油画,后转攻中国画,主张“洋为中用”,将传统和改良两派的创作动机和技法兼收并蓄,吸收西画元素来丰富创作,他的画既不失传统内蕴,又充满了时代感和新意。

  Lot 516

  朱屺瞻(1892-1996)  夏山烟翠水抱山

  立轴 设色纸本

  尺寸:95.5×59.7 cm。 约5.1平尺

  估价(人民币):5,000-7,000

  《夏山烟翠水抱山》作于1985年,画家时年九十四岁,已过耄耋之年的老画师进入泼彩山水领域,以老辣笔墨在画中驾驭丰富的色彩,画中青、绿、黄、橘数种颜色变化自如,开拓山水新境界。

  Lot 520

  朱屺瞻(1892-1996)  芙蓉顾影怜

  立轴 设色纸本

  尺寸:134×67 cm。 约8.1平尺

  估价(人民币):80,000-100,000

  展览:“中国当代名家画展”,(新加坡)友谊展览中心,1993年7月24日至8月1日,并出版于展览画册

  在上世纪七、八十年代中国人物画变革发展进程中,范曾开风气之先,他早年师从蒋兆和,打下坚实的造型基础,汲取乃师人物画创作观念,又提倡“回归古典、回归自然”,继承传统文化的精神内核,在笔墨语言上,强调线条的表现力,极具创造性,其水墨人物画接近传统本源,又深具现代意味。

  Lot 418

  范曾(b.1938)  江南可采莲

  镜心 设色纸本

  尺寸:69.3×69.3 cm。 约4.3平尺

  估价(人民币):800,000-1,000,000

  出版:《 ’82范曾中国人物画展》图版编号656573,(东京)日本出版贩卖株式会社,1982年6月

  《江南可采莲》以汉乐府《江南》诗意入画,相较于范曾的历史人物题材,本幅背景丰富,绘夏日池塘荷花盛放,采莲少女独坐荷塘石岸上,喜笑盈盈,别有意趣。


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